支付金额 ￥0.00
使用微信扫描二维码进行支付
褚遂良大字《阴符经》，为现存唐人楷书不可多得的墨迹本。其用笔之妙，字形之奇，尽显褚公墨妙。米元章云：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。”墨迹一经上石用笔的微妙意趣即损失殆尽，惟存字形梗概而已。检索唐大家楷书墨迹，仅存褚公大字《阴符经》与鲁公《自书告身帖》两种，二者俱为法书圭臬，用笔精良，八法具备。前者笔法神乎其技，无一笔不耐人寻味，无一字不惊心动魄。似露实藏，若隐若显，笔势连绵不绝，若断还连，沉劲飞动，笔笔有据可寻，实为右军血嗣，是难得的楷法佳帖!
临帖是学习书法的惟一途径，因此学书应长期浸淫其中，不断地从法帖中吸取营养。—流的经典法帖，都是经过历史检验的、确定取法无误的经典。守住一本帖，必深学、久学、困学，浅习者以掌握一般用笔手法为目标，深学者以还原前人作者用笔手法，悉知其用笔奥妙为目的!
学书宜专不宜博，先专一家楷书三五年，以日课方式，筋骨已成，结字安稳，方可始学行书或他体。否则笔下无根，博杂习染，事倍功半。
《阴符经》笔法解析
侧法：不得平其笔，当侧笔就右为之，手腕振动，搓锋得势出之。
勒法：五种下笔法，前四种为藏锋法，第五种为露锋入纸法。每一笔分四步骤，务以腕为之，其势若刮鱼鳞。
努法：二种下笔法均为藏锋法，每一笔分四步骤，务以腕臂为之，其势若勒马缰。
掠法：三种下笔法均为藏锋法，每一笔分四步骤，务以腕臂为之，其势若篦发。
磔法：发笔仰取，逆势节节下行，分五步骤，其势如逆水行舟，务以腕法为之。
趯钩：先竖引笔至，次蹲锋得势乃出，出则暗收；
刺钩：蹲锋顿挫，腕及名指发力，状若芒刺；
转钩：此钩不换笔锋，转锋为之；
翻钩：多用于横竖钩，此钩背笔翻出。
戈钩：下笔藏锋振动下行，迟涩取逆势，手腕向右下发力至钩处存锋出之。
折法：折法有四种，其要在于换锋，由此面至彼面，折笔必折腕。
何谓像贴
像帖非指一模一样，虞世南云：“夫未解书意者，一点一画皆求像本，乃转自取拙，岂成书耶!即知像是指笔法、笔势、笔意及结字规律之像，方是真像。若形模相似，而笔理不合，为依样画葫芦。
若只一味求像，一味在字形结构上模拟，从根本上说难以入书法之门。只学字形结构之像，属假像而非真像，今人学书多被字形之优美奇宕所惑，正如孙过庭所云：“图见成功之美，不悟所致之由。”不知此表象全由用笔取势所出!因此，不勤苦端严执笔，指腕臂无功力，不理解以势生形，即无由得前人笔法，更无由得前人字法之真“像”。
每一点间之形状，皆由用笔所生，要理解所学法帖之用笔取势，参悟前人挥运之动势，又要知其用笔原理。
真像并非追求一模一样，而其骨力神情能与法帖相合。“合”者纵然他长汝短，他粗汝细，也是“合”，不“合”者纵然一模一样也不“合”。合即是得其手法、合即是真像。这方是前人书法高妙所在，颜鲁公书学“二王”而不以表象似，是真得王法者。
周鸿图临褚遂良《阴符经》学书指要摘录
老师介绍
周鸿图，号敬斋
别署燕赵痴道人、羲孟学堂主人
1962年生于北京，1991年毕业于浙江美术学院书法专业（今中国美院），现为中国书法家协会会员，西泠书画院特聘画师，作品多次参加全国性展览，被国内外博物馆、美术馆以及艺术机构收藏。
著述丰富
《名家解密书法经典——周鸿图解密阴符经》，湖南美术出版社，2010；
《书法技法宝典——怀仁集王圣教序》，福建美术出版社，2012；
《沈尹默临书系列》、《沈尹默法书系列》共16本，编著，浙江人民美术出版社，2013；
《笔阵图笔法丛书》，编著，浙江人民美术出版社，2014；
课程推荐
