Artist / 胡进曦

胡进曦、字东升、祖籍福建莆田、现居杭州，本硕毕业于中国美术学院国画系花鸟专业。现为西泠书画院专职画师、一级美术师、中国美术学院继续教育学院特聘教授、《美术报》名家工作室特聘导师、中国美术家协会会员。

历代名作解析：跟着胡进曦临摹宋人团扇·李安忠《竹鸠图》

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历代名作解析：跟着胡进曦临摹《淇澳清风图》

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历代名作解析：跟着胡进曦临摹《竹·石》

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《中国画竹·石临摹写生》系列课程

摄制现场

联合摄制

“幽禽栖翠”：“栖”处是不是“翠”，其实都无所谓。所谓的是，你这禽“幽”不“幽”。“幽”是一种境地，“曲径通幽处”；“幽”是一种境界：“幽人无事不出门”，“幽”是对“俗”的屏蔽；“幽”是对“雅”的修炼。只要禽“幽”了，栖处即“翠”，“青青翠竹尽是法身”。“幽音待清景，唯是我心知”这是白居易“琴诗”中的句子。

——曹工化

《山花烂漫》 水墨纸本

 36cm×46cm

《幽禽栖翠》 水墨纸本

36cm×46cm

《清风拂素》 水墨纸本

  36cm×46cm

《果熟来禽》 水墨纸本

   36cm×46cm

《金铃花开》 水墨纸本

  36cm×46cm

《枇杷山鸟》 水墨纸本

 36cm×46cm

《寒木春华》 水墨纸本

 36cm×46cm

《芦苇吹雪》 水墨纸本

36cm×46cm

《水落寒塘》 水墨纸本

36cm×46cm

《轻翮拂素》 纸本

143cm×24cm×4 2021

进曦花鸟画，工写兼长。所工禽鸟，神态生动，形姿迥异，笔精墨妙；

所写花卉，化繁为简，笔墨挥洒，形神兼备。既有宋画之严谨，又有元画之潇洒，把宋画之古意和元人之情怀较好地融合在一起。画面中清气盈纸，气格或整肃或散淡，皆清新生动；

用笔或厚实或灵练，笔笔生发，收放自如；用墨或凝重或清雅，浓淡相破，苍润相生，墨色生辉，给人以诗的情思，美的享受。

—— 张谷旻

《伯劳》 设色绢本

直径27cm

《煤山鹊》 设色绢本

  直径27cm

《唐纳鹊》 设色绢本

 直径27cm

《麻雀》 设色绢本

  直径27cm

《金秋》 设色绢本

 直径27cm

《鸣鸠拂羽》 设色绢本

 45cm×34cm

《鹡鸰山石图》 设色绢本

 45cm×34cm

《谁言秋色不如春》 设色绢本

 45cm×34cm

《茉莉花》 设色纸本

 68cm×46cm

《春色》 设色绢本

  45cm×34cm

《春华》 设色绢本

 45cm×34cm

《莲鹤》 设色纸本

  36cm×46cm

《锦羽拂寒香》 设色纸本

  102cm×103cm

《花动一山春色》 设色纸本

  139cm×60cm

《映日荷花》 设色纸本

139cm×33cm

《晓色初动》 设色纸本

  158cm×206cm

《牡丹山石图》 设色纸本

  25cm×125cm

《天竹》设色纸本

  139cm×68cm

“书画同源”它只说明中国的书与画理法相近相同或相通，中国画并非非得以书入画，并非中国画一定要象书法那样＂写＂出来，就不能是＂画＂出来的，＂写＂在这里的意思是指它表现手法要明心见性，直抒胸臆，大胆落笔，倘若你刻意套用书法笔法去书＂写＂对象，则是刻舟求剑，舍本逐末。纵观历代诸家，善画者必善书，善书者必能画，如果能画而不能书，或能书而不懂画，疑非书画者。

——胡进曦课堂谈画记

《禽鸟写生》 设色绢本

直径27cm

《临华嵒八哥》绢本设色

45cm×34cm

《风蝶》 绢本设色

45cm×34cm

《风蝶》 绢本设色

局部

《禽鸟临摹》 设色绢本

直径27cm

《禽鸟临摹》 设色绢本

直径27cm

《禽鸟临摹》 设色绢本

直径27cm

《写生芙蓉》 水墨绢本

34cm×45cm

《蔬果写生》 水墨绢本

34cm×45cm

《牡丹写生》 水墨绢本

45cm×34cm

《牡丹写生》 水墨绢本

45cm×34cm

《山石写生》 水墨绢本

45cm×34cm

《荷花创作》 设色绢本

45cm×34cm

《禽鸟临摹》 水墨纸本

33cm×46cm

《禽鸟写生》 绢本设色

45cm×34cm

《拟华喦笔》 绢本设色

45cm×34cm

《临南田荷花图册》纸本设色

45cm×33cm

《临华喦花鸟图册》纸本设色

45cm×33cm

《拟赵佶写生珍禽图》 纸本设色

33cm×45cm

《临李鱓花卉图册》纸本设色

33cm×45cm