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余宏达《祈福文化造像》系列
淡墨写佛缘·赏画悟道心
全课示范讲解17个不同题材作品的创作过程，每个题材分别讲解人物背景、祈福涵义，从起稿、勾线、设色到落款每一步骤的技法要素及需要注意的问题。你可以根据视频讲解结合课程稿资料进行逐一练习。
通过本次系列课程的同步练习，你可以轻松掌握和完善人物画的一些基础技法训练，消除对人物画难以入手的心理障碍。同时，你将会有一幅幅可以挂起来的、出于意外的、自己所画的作品不断出现。
吾佛画之缘极深，自幼喜爱寺庙之彩塑、壁画，每日自习佛道古装人物，后入专业院校学习，潜心研究二十余载，以学院派之技法融合文人画之精神，自成佛画之新体。
本人所倡导的宗教题材绘画是以文人画精神为思想核心的，文人画所涵盖的哲学思想是儒、释、道三家。历代文人士大夫参与到宗教题材创作中大大提升了创作的水平，完成了从民间工匠制作到艺术大家创作的转变，为我们留下了许多艺术瑰宝。
另外，做为技术的支撑我依靠的是学院派，学院派的特质就是传承与发展，特别是属于人物画一科的佛教题材创作上我将解剖结构与传统绘画相结合，让菩萨形象更具亲合力，力图在造像史上有所贡献。
——余宏达
课程作业资料
（课程不包含作业资料，如有需要可另外购买）
作品展示效果
作品名称：观音（复制品）
￥120
作者：余宏达
尺寸：33×66cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：黑白拷贝纸1份、空白作业宣纸3份、高清复制品1份
作品名称：观音（复制品）
￥60
作者：余宏达
尺寸：33×33cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：黑白拷贝纸1份、空白作业宣纸3份、高清复制品1份
作品名称：武财神（复制品）
￥60
作者：余宏达
尺寸：33×33cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：黑白拷贝纸1份、空白作业宣纸6份、高清复制品1份、书法1份
作品展示效果
作品名称：达摩（复制品）
￥60
作者：余宏达
尺寸：33×33cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：黑白拷贝纸1份、空白作业宣纸6份、高清复制品1份、书法1份。
作品展示效果
作品名称：八仙过海图（复制品）
￥240
作者：余宏达
尺寸：33×33cm×5
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：黑白拷贝纸5份、空白作业宣纸15份、高清复制品5份。
作品名称：阿弥陀佛像（复制品）
￥120
作者：余宏达
尺寸：33×66mm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：黑白拷贝纸1份、空白作业宣纸3份、高清复制品1份。
作品名称：黄财神（复制品）
￥60
作者：余宏达
尺寸：33×33cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：黑白拷贝纸1份、空白作业宣纸3份、高清复制品1份
作品名称：布袋和尚（复制品）
￥120
作者：余宏达
尺寸：66cm×33cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品2份，临习宣纸3份。
作品名称：合和二仙（复制品）
￥120
作者：余宏达
尺寸：66cm×33cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品2份，临习宣纸3份。
作品名称：钟馗伏虎辟邪图（复制品）
￥60
作者：余宏达
尺寸：33cm×33.5cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品2份，临习宣纸3份。
作品名称：伏虎罗汉（复制品）
￥50
作者：余宏达
尺寸：36cm×17cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品1份，临习宣纸3份。
作品名称：寅虎禅心图（复制品）
￥50
作者：余宏达
尺寸：36cm×17cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品1份，临习宣纸3份。
作品名称：新伏虎罗汉（复制品）
￥50
作者：余宏达
尺寸：36cm×17cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品1份，临习宣纸3份。
作品名称：释迦摩尼佛涅槃图（复制品）
￥50
作者：余宏达
尺寸：16cm×13cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品3份，临习宣纸3份。
作品名称：刘海戏金蝉（复制品）
￥50
作者：余宏达
尺寸：16cm×13cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品2份，临习宣纸3份。
作品名称：寿无量图（复制品）
￥50
作者：余宏达
尺寸：16cm×13cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品2份，临习宣纸3份。
作品名称：五子夺魁（复制品）
￥60
作者：余宏达
尺寸：33cm×33.5cm
材料：汪同和七成熟宣纸
备注：高清复制品2份，临习宣纸3份。
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老师介绍
余宏达
字抱墨、又名虹达
1977年生于浙江杭州，1993年师从新中国工笔画奠基人顾生岳先生。
1998年至2006年，就读于中国美术学院中国画系人物专业，先后获学士、硕士学位。
现为浙江画院人物画工作室主任（国家一级美术师）、浙江省中国人物画研究会副会长兼秘书长，中国工笔画学会理事，浙江省美协理事，陆俨少研究会理事，中国美术家协会会员。浙江佛教书画艺术交流基地特聘导师、观音绘道文化的推广人。
余宏达的工笔人物画
文丨唐斌
余宏达毕业于中国美术学院中国画系，接受了现代学院美术教育体系的严谨训练而练就了扎实的基本功。幸运的是他又拜入顾生岳先生的门下，做了入室弟子，在工笔人物画的创作上承袭了顾生岳的衣钵。所谓名师高徒，余宏达对知识的汲取有着强烈的主观意愿，他学习能力很强又敏于思变，每一步都走的坚实有力。他的工笔人物多具象写实，擅于人物形象的塑造和环境的渲染，造型精确传神、技法概括娴熟、设色沉厚自如，体现出了过人的绘画灵性与能力，是当代中青年工笔人物画家中的佼佼者。余宏达天性淳厚谦和，作品既有青年人的硬朗生气，又不失少年老成的成熟大气。他善于观察生活、捕捉细节，在保留传统工笔画装饰性感觉的同时，又对物象有较为深入的写实处理 。
余宏达在《庭院观鱼》、《落花无声》、《庭院深深金丝雀》和《金秋夕阳美人归》等系列作品的创作中，画面以主要人物青、黄、红、绿的衣着为基色，加以充分归纳，与环境中的景物形成色彩的对比和反衬，使和谐的情节氛围和人物行为的内在节奏相辅相成，相得益彰。人物塑造以单纯的线条勾勒作为主要造型手段，兼有方圆曲直、粗细长短的变化而不至呆板，用笔把握虚实疏密、顿挫刚柔而恰到好处，加之墨色的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，细致入微地充分表现对象的质量感、动态感和空间感。整幅作品线条富有弹性的张力，色调明快亮丽，意趣盎然。
而在《秋水无尘》、《阳光下的女孩》、《黑丝袜》和《海之沫》等作品的创作中，可以看出余宏达已有新的尝试与探索。正侧面人像的处理使画面增添了一层朝圣感和神秘色彩，背景更为单纯简洁而凸显主要人物静谧神态的微妙变化。可以视作典型的以神表形、意象造型手法。画面用笔遒劲纤细，线条工整精致、柔融于刚。铁线勾勒，柔丽而富有弹性。设色手法多样、清丽艳明，以色走线、罩染分染结合。凝重加染，配以淡色，变化自然、节奏迭起，对质感的描绘非常贴切。表现出他对工笔人物画当代性和观念性的思考与表达。余宏达作品中体现的当代性和观念性，恰是他对当下“新工笔”现象的自我审视与思变。
“新工笔”之当代中国画的新现象出现，是传统技法和当代观念的碰撞，与传统的工笔画拉开了距离。这些艺术家的作品比较集中地体现他们的构思和想法，其所表现出的当代性不是对传统的完全颠覆，而应该是一种观念上的转变。“新工笔”较之传统工笔平面装饰的感觉，则更趋于比较含蓄，这是当下审美趣味上的变化所造成的。在构图方式和色彩观念等方面拓宽了原有工笔画的一些技法和界限，同时画面美感的成份又可以作为审美而独立存在。画界的每一次革新与激变，都需新人后辈的破茧与努力，定论尚早，欣喜地是看到了变化与生机。
余宏达是一位智慧的画者，不趋于流变、不急于功利，沉心于学问书香、痴醉在笔墨纸砚。在笔尖与纸张的距离间，书写意趣情怀、志向抱负，方寸天地中，妙机其微。画如是，人亦如此。
——唐斌 中央美术学院美术学博士、硕士生导师
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